编剧：三四流的写动画

    几乎所有动画界的人都有共识，动画片的故事很重要。只有故事打动人，这部片子才有可能成功。《功夫熊猫》的故事虽然看似简单，但却趣味十足，文化内涵丰富，并且每个形象都有着鲜明的性格，还有着时代的特征。而只有这样的故事，才能同时吸引儿童观众和成年观众。

    在张天晓看来，画片创作中，很大的问题是从来不重视编剧：“动画片编剧的稿费比导演低得多，大致也就几千元一集，但如果去写电视剧至少一两万元一集，最顶尖的电视剧编剧甚至可能有10万元一集。所以我自己拍动画片，从来不叫国内的动画片编剧。很简单的一个问题是，如果你是一个编剧，为什么还会在写动画片，是你对这个行业有多热爱吗？最大的可能，只能说明你是个三四流的编剧。”话虽有些残酷，但却很入理，动画片的编剧和影视编剧没有本质的不同，但目前，还没有什么大牌一流的影视编剧，会介入动画片的创作。

    设计：自己也没法看

    已经在动画行业呆了快20年的任从容，一直从事动画设计的工作。被问及中国动画的现状以及和《功夫熊猫》的差距，他说，我们行业内都觉得没脸谈这个，每个环节都有问题，“状况很糟糕”是他反复说的一句话，“现在的繁荣和部门的支持其实都是假大空的，最直接的表现是，一年没有几部能看的东西。甚至我自己，经常都会觉得自己做的东西没法看。”

    记者很诧异于设计者自己都不能认同自己的作品，但任从容却很坦承自己的无奈：“我那个时候做《勇士》的人物造型设计，一开始很有表达的激情和兴奋，但自己在设计过程中就知道，这个作品注定是失败的，但是很多事情没有办法改变。其实在前期的时候，就已经很有挫败感，包括故事的设计，他们希望把动画片当成教育，但其实，动画电影就是一个电影的形式，它不是一个教材，观众不是来受教育的。”

    然而，尽管大部分创作者都会意识到问题，但几乎所有人都没有决定权，让任从容最感郁闷的是，即使在人物造型这一块，自己也没有太多自主权，设计过程中会受到各方面的牵制和影响。“其实，我觉得还是对创作者缺少尊重，很多在那里指手画脚的人，应该考虑自己究竟懂不懂这一行，自己的审美究竟是否专业？”任从容说。

    整体：改行游戏设计

    没有自由创作的空间，让动画片从业者更感到江河日下的是，现在连生存都变得艰难。回忆1991年刚入行的时候，任从容说，那时候大家基本都在做国外动画片的加工，每个人都收入很高，尤其是和当时整个国家大多数人收入相比，那是很明显的好。但是后来，很多行业的人有了一定的经验，就会很失落，大家都不想为别人做附庸，就想自己做原创。然而，现实的境遇是，创作的环境，让很多设计人员感到生存危机。

    “很多人都会觉得动画行业前途无量，其实，现在我们这个行业大多数人真的都挺苦的，收入不稳定，生活状态就很差，很多我们业内的人，现在都改行去做游戏设计了，那个东西挣钱，相对更容易些。”

    事实上，除了从业人员，整个中国动画业都处在一个生存危机中。在张天晓看来，目前，中国动画的制作水平并没有达到顶级水平。中国动画赖以生产的主要收入来源“动画加工业”正面临着很多国家的竞争，包括韩国甚至印度在内，他们的人力成本现在甚至可以低于中国，“如果这块阵地丧失了，那么中国动画，究竟该何去何从？”